この冬のドラマは秀作揃いでした

　こんにちは、パオロ・マッツァリーノです。昨年秋はハズレばかりでがっかりしましたが、この冬のテレビドラマは秀作揃いでした。
　私が最後まで観たのは4本ですが、順位をつけがたいので、『俺の家の話』『天国と地獄』『知ってるワイフ』を同率1位とし、『青のSP』を4位とします。

　4位にしましたが、『青のSP』は水準以上の出来でした。まだ日本では導入されてないスクールポリスがいたらという設定で、ポリス役の藤原竜也さんが真顔で躊躇なく中学生に手錠かけちゃうのが笑えます。でも、公立中学校で起きるさまざまな事件を解決しつつ、本筋の謎に迫っていくストーリーはなかなかどうして、王道の刑事ミステリとして仕上がってたし、ヤングケアラーだの、教師の過重労働だのといった最近の教育問題にも、ちゃんと目を配ってました。

　『知ってるワイフ』はみんな夏服だったので、だいぶ前に撮影されたんでしょうね。原作の韓国ドラマがWOWOWの配信にあったので観てみましたが、描写が丁寧なぶん、テンポが悪いんです。日本版のほうが話数が少ないので展開が早くて飽きが来ない。
　あと、韓国版は奥さん役の女優さんの印象がちょっとキツすぎるかな。日本版の広瀬アリスさんは、悪妻だったときのド迫力と、独身の時間軸でのいきいきとした感じにメリハリがあって好感が持てます。
　夫婦だったときよりも他人同士になったほうが、互いを思いやることができるってのが皮肉だけど、なんか、かわいらしい話でした。
　ただねえ、過去改変ものは私にとっては鬼門です。というのは、必ずどこかに矛盾が出てしまい、シラケてしまうから。3人がバラバラにタイムスリップして、同じ世界に戻れるって、あまりにも都合よすぎないですか？

　人格入れ替わりというありえない設定から、最初はコメディかと思った『天国と地獄』は、回を追うごとに本格サイコミステリ色を強めていきます。前半の、絶望的な状況から味方が現れて反撃を開始していくあたりの展開は、脚本家の森下さんの手練れさにうなりましたし、綾瀬さんと高橋さんの芸達者ぶりあってこその作品でもありました。
　事件の真相にあまり意外性がないことに不満なひともいるでしょう。でも私は、どんでん返しを欲ばらず、きちんと謎解きをしておさめたところを評価したい。この手のミステリでムリヤリ意外な犯人を仕立てると、だいたい話が破綻するんです。

　意外だったといえば、『俺の家の話』の最終話。クドカンさんはテレビドラマでは作中人物をめったに殺さない印象があったから、ホントに驚きました。『木更津キャッツアイ』でも主人公は余命宣告されたのに、なかなか死なないでしょ。安易に死を描きたくないのかなと思ってたんで、今回は意外でした。
　能とプロレス、私にとって興味のない二大要素に加え、認知症介護、後妻業の女、学習障害の息子など、初回を観たときは、要素多すぎてとっちらからねえか？　と不安でしたが、終わってみればすべてのピースがきちんとハマッてたのはさすが。
　でもまた視聴率悪いとかいわれてたみたいですけど、なんでかね。おもしろいのに。

　おまけ　NHKBSで不定期に放送されている、江戸川乱歩の短編作品を原作に忠実にドラマ化するシリーズ。といっても、原作に忠実なのは脚本段階までで、演出はかなり奇をてらってます。
　先日放送された『少年探偵団』は、少年探偵団を全員、中年の役者が演じる、とんでもない演出でした。最初から狙ってふざけてたのか、それともコロナ禍で子役が使えない制約でもあったとか？　苦肉の策だったのでしょうか。

『進撃の巨人』は熱狂を拒否する傑作

　こんにちは、パオロ・マッツァリーノです。『鬼滅の刃』のアニメを初回だけ観てやめた私ですが、『進撃の巨人』には、ハマってます。シーズン3の後半が怒濤の展開だったので、続きがずっと気になってたのですが、ファイナルシーズンは期待を遙かに超えてました。原作コミックは読んでないので、これほどまでに戦争のおぞましさと哀しさを描く展開になるとは。
　なぜ『進撃の巨人』をもっと話題にしないのか、と世間に問いたいくらいです。

　その理由は、わかる気がします。『進撃の巨人』は熱狂を拒否する作品だからです。熱狂に不可欠なのは感情移入。正義と悪の戦いを描くエンタメ作品はほとんどの場合、主人公側が正義なので、観る側は安心して主人公に感情移入できるのです。
　『進撃』もシーズン3まではそういう要素がありましたけど、ファイナルでは、もうファンに媚びるのをやめたのかな、と思うくらい吹っ切れた感じです。キャラクターたちも少しオトナになり、見た目からして甘さやかわいらしさを排除してますし。
　放送が始まったころにネット上の感想を読んでみたら、ファイナルになって話がわからなくなったという意見がありました。そのひとは、近現代の世界史の授業をサボってたのではないですか。『進撃』のファイナルが現実の世界史をモチーフにしていることは、わかりやすすぎるくらいです。

　エレンたちを苦しめた巨人たちが、壁の外では被差別民族であるという現実。下級の巨人たちは消耗品の武器や盾として戦闘に投入され、まったく人間扱いされてません。そんな不条理な社会で名誉市民になれる唯一の道が巨人戦士の継承なので、軍国少年・少女たちは、手柄を立てて認められるべく、お国のために命を賭けて戦ってます。その姿もまた、痛々しい。人々は、会ったこともない敵を悪魔と呼んで憎みますが、その敵は、自分たちと同じ人間です。日本人を連想させる民族は、資源の獲得だけを目的にエレンたちに取り入ろうとするエコノミックアニマルとして描かれます。
　近現代の世界史をおおまかにでも知っている者なら、これらすべてが、現実の世界史の戯画であることにすぐ気づくはず。人類の黒歴史を連想させる文明批評的要素が、物語への熱狂を阻むのです。
　おそらく『進撃』の作者は、戦争の正義やら大義なんてものを信じていないのでしょう。どちらの側も、どの国も、正義にしないんです。その視線は、あくまで冷ややかです。
　物語の幕開けで無辜の被害者として登場したエレンが、ファイナルでは敵国に乗り込んで、民間人を大量虐殺する加害者となる。純朴な少年だったアルミンも、軍港を根こそぎ焼き払う。それは普通のエンタメなら、復讐を果たした爽快感につながるはずのシーンです。やったー、デススターを爆破したぞ！　みたいな。
　でも『進撃』は、殺す側も殺される側も、鬼でも悪でもなく、知性と感情のある人間として描いてるので、観てて悲しくなるばかり。
　『進撃』は戦争を美化しません。戦争は復讐の無限連鎖でしかないし、戦争がもたらすのは不幸と哀しみだけ。何世代も前の人々がした戦争の結果が、なんの関係もない後の世代まで苦しめる不条理なもの。自由を求めて戦ってきたはずなのに、どうしてこうなってしまったのか。兵団のメンバーたちが苦悩する一方で、ますます戦争に熱狂し、のめり込んでいく国民たち。
　戦争と人間のおぞましさをエンタメ作品に盛り込もうとする姿勢はもっと評価されてもいいんじゃないですか。だからといってメッセージ性だけが浮くこともなく、オトナの鑑賞に耐える作品になってます。なにより『進撃』は、提示した謎を少しずつ回収しながら話を進めていくところがいいんです。海外ドラマで多いんだけど、謎を増やすばかりでなかなか回収しないのって腹立つよね。

　原作は近々完結するそうですが、ここまでくると、この作品がハッピーエンドになることは、まず、期待できません。だからといって、あまりに救いのない結末もエンタメとしてはどうかと思います。できれば、ひとすじの希望を残す終わりかたであってほしいな、と。